Балетмейстеры

Фокин отступал от истины: в «Испытании Дамиса» Глазунова — Петипа традиция нарушалась именно так, как хотелось бы и ему. Там были воспроизведены костюмы с картин Ватто и Ланкре.

Французская транскрипция имени Ринальдо в «Освобождении Рено» и в операх Люлли и Глюка, должно быть, подсказала Бенуа имя Ренэ де Божанси — героя «Павильона Армиды». Во всяком случае, придворный французский балет XVII века с его процессиями костюмированного кордебалета, с вставными номерами, со стилизованными арапчатами, альмеями, демонами, с аллегорическими фигурами Любви, Времени, Часов и т.

Разные балетмейстеры брали у одного писателя то, что отвечало художественным запросам времени и их собственной индивидуальности. Тема любви, побеждающей смерть, одухотворила «Жизель» — лучший образец романтического балета.

Деятели «Мира искусства» приняли Фокина в свою среду с распростертыми объятьями, с А. Н.

Цельными балеты Фокина делала именно пластика. Ее закон становился непреложным для остальных компонентов спектакля, в том числе и для музыки, которой Фокин часто распоряжался по-хозяйски.

В D-dur'Hoft мазурке Фокин проявил себя истинным художником своего времени, сплавив в едином образе поэтические и исторические приметы балетного романтизма 1830-х годов. Павлова неслась через сцену, пересекая ее из верхней кулисы но диагонали.

Итак, Фокин — колорист, поэт линий и пятен, его группы про-сятся на картину и сами, в сущности, картинами являются. Это важно отметить.

В «Эвнике» желанию логически оправдать и конкретизировать танец во многом помогала бутафория. Рабы вихрем неслись по сцене, освещая пирующих факелами, из которых картинно сыпались искры.

И все-таки уже 10 февраля 1907 года Фокин показал балеты «Эвпика» и «Шопепиана», ломавшие академическую традицию. Он был не так далек от Горского по степени неискушенности, когда осуществлял эти замыслы.

В поисках вольной танцевальной изобразительности Фокин па первых порах обращался и к русскому плясовому фольклору. С постановки русских народных плясок и должна была начаться его деятельность балетмейстера казенной сцены.