А.В.Ширяев

Таким образом, я был первым исполнителем роли Луки. Если бы мне тогда сказали, как это принято теперь говорить о первых исполнителях, что я «сгеаtег», я бы не поверил. Я правильно исполнял все довольно трудные танцы и все длинные мимические сцены. На репетициях Лев Иванович все мне говорил по поводу этих сцен: «Да не торопись ты!» Но у меня все разговоры руками, на которые Л. Иванову требовалось много времени, выходили очень скоро. Коротко и ясно. К спектаклю же я навострился разводить руками помедленнее. Л ев Иванович был мной доволен, погладил меня по голове и за танцы и за «мимику».

Это единственный балет Иванова, который был при мне поставлен. Я знаю, что он во многих постановках помогал М. И. Петипа, что некоторые балеты поставил самостоятельно, но мне никогда потом не приходилось видеть его за творческой работой. Поэтому помяну то, что поразило мою детскую голову тогда в работе Л. И. Иванова.

Музыку для балета писал Р. Е. Дриго. Писал по мере постановки балета. Утром он играет на репетиции на рояле то, что написал вчера вечером, а вечером сочинял для завтрашней репетиции. Лев Иванович, сочиняя танцы, просил сыграть ему 16 тактов. Поставив их, просил сыграть следующие 16 тактов и т. д. Помню, при постановке большого финального вальса Лев Иванович сказал: «Ну, дальше». «Дальше не написано»,— ответил Дриго. Продолжение постановки отложили до следующей репетиции. Итак, балет ставился не только без всякого представления о целом или хотя бы даже об отдельном номере, но совершенно очевидно, что Л ев Иванович не прослушивал даже перед постановкой то, что приносил ему композитор. Не помню, что я тогда думал, как воспринимал эту необыкновенную систему, но из того, что я запомнил факт на всю жизнь, заключаю, что он мне тогда уже показался странным.

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: