В отличие от Горского и многих своих преемников Фокин никогда не «усовершенствовал» и тем самым не искажал балеты предшественников. В случае необходимости восстановить тот или иной хореографический шедевр он делал это бережно, ничего не изменяя и не переделывая. Примером тому может служить «Жизель», показанная труппой Русского балета в 1910 году в Париже.
История балета
Взаимоотношения Фокина с Бенуа сложились иначе, нежели с Горским и Дункан: Бенуа стал старшим товарищем молодого хореографа в творческом процессе и между ними постоянно возникали дискуссии и споры об искусстве, о балете. Мнения их во многом совпадали, но во многом расходились. Фокин оказался весьма отзывчивым к проповедуемому Бенуа культу красоты, чутко прислушивался к советам о выборе сюжета и музыки.
Показательно, что одну из самых лирических партий классического репертуара — принца Зигфрида — Фокин станцевал только в 1915 году, а в роли Альберта (
Работа величайшего представителя XIX века Л. П. Толстого «Что такое искусство?
Революционная ситуация 1859—1861 годов определила один из переломных этапов исторической жизни России. Широкий разлив народно-освободительного движения подмывал опоры ' дворянско-помещичьей государственности и угрожал самодержавному престолу. Правительство Александра II вынуждено было пойти на неизбежные уступки и провести ряд экономических, политических, военных реформ.
