Музыкальность пластики лучших русских танцовщиц далекого прошлого

Но вот что примечательно. Во всех приведенных случаях хореографический прием, подсказанный музыкальными формами, порожден не музыкой данных сцен. Здесь нет еще идентичности построения полифонии музыки и полифонии движения. То же можно сказать о блестящей новаторской хореографической находке Петипа в «Раймонде» — в вариации четырех кавалеров в последнем акте, представляющей собою своего рода эскиз хореографического фугато при отсутствии даже намека на имитационно канонический рисунок в четкой по ритму музыке с ее «пружинящим» пульсом, служащим великолепной основой прыжковому танцу.

Зато Фокин в своих многочисленных поисках танцевальной полифонии и полиритмии уже достигал органической согласованности в композиционных приемах музыки и стилистики.

Классический пример — это, конечно, половецкие пляски из «Князя Игоря». Их полиритмия и политемность как горизонтальная (в чередовании во времени), так и вертикальная (одновременно экспонируемая) в музыке и в хореографии образно совершенно тождественны. Больше того: динамический план того и другого, линии нарастания движений и музыкального темпа, хореографических акцентировок и sforzati в оркестре, общность кульминаций — все и логически, и эмоционально, и характеристически полностью> совпадает. Это и есть симфоничность танца, достигнутая в подлинном синтезе музыкальных и пластических образов.

Великолепно хореографическое многоголосие масленичного гуляния в первой и последних картинах «Петрушки» Стравинского — Фокина — Бенуа, опять-таки насыщенное полиритмией, политемностью, 1£а.лейдоскопичностью интонаций, метров, движений, жестов, красок, оттенков.

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: