Фокин подробно описал спектакль, где певцы сидели по бокам сцены, создавая своеобразную раму для хореографического действия. Фокин рассказал и о полемике, которая возникла по поводу права балетмейстера обращаться таким образом с оперой Римского-Корсакова. Отстаивая свой спектакль, Фокин привел в пример несколько произведений, возникших под влиянием его «Золотого петушка», в частности «Свадебку» (1923) и «Царя Эдипа» (1927) Стравинского.
Постановки балета
Здесь представлены разные группы персонажей — половецкие воины и девушки, мальчики, пленницы. Все они проносятся в танце, раскрывающем как образы, так и взаимоотношения персонажей, групп. От танца пленниц веет восточной истомой, ленивым очарованием.
Хореографический театр, понимаемый как пространство, где танец и драматическое действие существуют в неразрывном синтезе, на протяжении всей своей истории находится в состоянии перманентного обновления. Пути его практического преобразования — это не просто смена стилей или техник, а фундаментальные изменения в понимании природы движения, роли зрителя, структуры спектакля и взаимоотношений хореографии с другими видами искусств. Эти преобразования можно проследить через несколько ключевых направлений, которые, переплетаясь, формируют современный ландшафт танца.
