Затруднения у артистов

Да потому, что у Стравинского все действующие лица описываются по очереди, а у меня на сцене одновременно их масса. Например, когда идут пьяницы, то, кроме пьяниц, никто не изображен в музыке, а у меня — масса народу. Когда шарманки, то, при всем удивительном контрапункте Стравинского,— лишь две темы, а на сцене сотня людей, и все должны жить. То же при появлении деда, медведя, мужика, играющего на дудке.Больше ста человек, в разных костюмах, разных социальных положений и характеров. Как же и во имя чего объединять их одной музыкальной фразой? Быть может, во имя борьбы с реализмом? А мне-то в данном случае как раз реализм по сердцу. Чем реальнее, правдивее будет толпа первой и последней картин, тем фантастичнее будет выражено главное содержание балета — человеческая трагедия, выраженная в кукольных фигурах, символах.

Здесь я отстаиваю свой взгляд, что нет приема, хорошего раз навсегда. Хорош тот прием, который выражает сильнее данное задание. Если бы толпа моя была менее живой, то куклы были бы куклами.. Там два мира: куклы и живые люди. Разница между ними так мала, что я до сих пор не знаю, кто такой господин во фраке, с пробором и черными усиками, с белым лицом, роль которого исполняет Л. Ф. Мясин. Что это — кукла? Или живой человек? В Петербурге у нас давали балет «Фея кукол». Там никто из приходящих в кукольный магазин покупателей не был похож на куклу и, наоборот, никто из кукол не был похож на живого человека. В этом, в разнице жестов и заключается интерес пластической задачи..

Мне не свойственна такая трактовка, и потому я сделал толпу в «Петрушке» живою, многоликою, объединил се движение с музыкой, но не ограничил ее ритмом музыки. Ни достаточного количества голосов, ни достаточного ритмического разнообразия не было и не могло быть в музыке для того, чтобы ею ограничить движения более сотни людей.

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: