Современная тема в балете.

Но и этого мало. Необходимо обеспечение соответствия между правдоподобностью танцуемой ситуации и правдоподобием внешнего облика героя. Отсутствие такого соответствия всегда вызовет у зрителя ощущение фальши и с первого взгляда даст восприятию совершенно неверную настройку.

Здесь-то и возникает проблема внешнего облика героя — не в живописно-декоративном, а в образном, фабульном аспектах, проблема, повторяем, не оформительская, а идейная, драматургическая, относящаяся, в первую очередь к компетенции сценариста, а не художника. Характерный танец «терпимее» к разновидности балетного костюма, чем танец классический, хотя и он, естественно, выдвигает свои, в каждом отдельном случае — различные требования его конкретности и типичности. Классический же танец, в особенности женский, абсолютно суверенен. Он говорит интонациями открытого тела, требует большого диапазона линий ног, рук, плеч, спины, требует подъема на полупальцы и на пальцы. А все это почти не мирится с обиходными образцами современной женской одежды.

Некоторые разновидности техники классического танца по сценической функции можно уподобить колоратуре в оперном пении. И подобно тому, как продолжительные фиоритуры в регистровой «зоне» третьей октавы покажутся надуманным кунстштюком в устах оперной певицы, облаченной в современный дамский костюм покроя Мосодежды и выступающей в сценической обстановке, изображающей современную повседневность, точно так же перекидные jetes или движения фуэтирующей ноги при аналогичных условиях в балете не могут не вызвать у зрителя ощущения неловкости и даже бессмыслицы. Это будут те случаи, когда высокая правда искусства, правда абстрагированного обобщения оборачивается мелкой, будничной, житейской неправдой.

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: