Первые спектакли балета «Ромео и Джульетта»

Важные и далеко идущие последствия имели тщательные разыскания советских композиторов и хореографов в области народно-танцевальной музыки и народного танца. Прежде всего они сказались на обогащении содержания, а, соответственно, и на активизации функции характерного танца в балетном спектакле. Этот танец стал острым и действенным средством национальной и социальной характеристики образа, стал вовлекаться в фабульную нить действия, драматизироваться. С положения дивертисментного номера, красочного пятна, вводимого в спектакль ради контрастного «оттенения» классики, он оказался «уравненным в правах» с последней, хотя, разумеется, по пропорциям, в количественном отношении продолжал значительно уступать ей. Больше того. Стала отпадать вековая отчужденность классического и характерного танца. Необходимость привнесения в классический танец элементов национально образного, социально типического привела к постепенно усиливавшейся «расцветке» пластических средств классики характерными элементами смежных, но на протяжении веков остававшихся разобщенными «эстетических рядов» хореографии и слияние их с третьим «эстетическим рядом» — пантомимой привело к совершенно качественно новым "результатам, к созданию многокрасочной, многонюансной, многообразной пластической речи.

Процесс этот нельзя рассматривать без и вне учета неуклонно повышающейся музыкальной культуры в балетмейстерском творчестве и в хореографическом исполнительстве. При реконструкции уже исчезнувших или же бытующих в сильно измененном виде танцевальных форм музыка во многих случаях играла и играет роль направляющего ориентира, помогая уловить характер, постигнуть дух и специфический оттенок, акцент или рисунок того или другого движения.

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: