Цельными балеты Фокина делала именно пластика

Отказываясь от выворотности ног (в частности, от второй позиции), от чеканности танца, требующей стального носка, Фокин по сути дела посягал на способность танца подняться через виртуозность к обобщениям абстрагированного порядка, подобным обобщениям музыки и на них опирающимся. Он не признавал движение как эквивалент музыкального звука, обретающий смысл только в контексте музыкально-танцевальных фраз. Движение равнялось для него жесту и, значит, взятое само по себе, должно было нести одну определенную смысловую задачу, хотя бы и обобщенную, как «стремление ввысь, вдаль».

Но субъективные взгляды художника далеко не всегда выражаются сполна в объективной сущности его произведения. Стилизаторские задачи изобразительного толка, вызвавшие к жизни «Шопениану», дали итог куда более значительный и общий, чем предполагал Фокин. Подтвердилось, что изобразительность в хореографии, как и в других искусствах, противостоит выразительности лишь в известных пределах, а именно в тех, в каких возможно судить о ведущей роли того или другого из этих двух спорящих, но неразлучных начал.

«Шопениана» оказалась не просто изящной стилизацией на романтические темы. Воскрешая стиль романтической хореографии, Фокин — скорее невольно, чем намеренно,— воскресил и ее «душу живу», с той, однако, существенной особенностью, что тут же коснулся новейших дум своего времени. Отсюда усеченность романтического конфликта между мечтой и действительностью, интерес лишь к одной стороне этого конфликта, связанной с иллюзорностью мечты, с неуловимостью идеала. Отсюда и многозначная содержательность образов, уходящих от буквальности, и многозначность собственно танцевальных средств, что бы сам Фокин ни заявлял на сей счет.

Введите ваше имя:

Комментарий:

Защита от спама - решите пример: